很久以前就想為漫畫家羅玲筆下的漫畫寫一篇感想，只是回想起來有些心痛，我的珍藏啊，阿娘您都處理掉了，想一次我的心就疼一次。想著想著，不知不覺就擱了Ｎ年才寫感想。
年輕一代的漫迷應該有很多人不知道羅玲是誰。她是東立星少女早期的漫畫家之一，不是現在的星少女，而是1992年創刊的舊版星少女。那時，台灣漫壇正值巔鋒，百花齊放，耀眼得令人目眩神迷。直到現在我依然認為，能夠經歷當年漫壇盛況的漫迷們，不但幸運，而且幸福。
以前的電腦繪圖與資訊並不像現在普遍，二十年前的電腦也還在486、586之間掙扎，效能跟現在相比是天差地遠。漫畫家幾乎都練就一身紮實的漫畫基本功，刮網、刷網、海綿印花、點畫、效果線等等，除了網點能提供的花樣以外，許多畫面效果都是一筆一劃勾勒出來。
想學畫漫畫？對不起，學校沒有教，請默默地自學與摸索，在那個年代，畫圖被長輩抓包就等著衣架伺候，千萬要記得，請偷偷地畫，絕對不要被發現（囧）。網點很貴，刮壞了請節哀；線條畫歪了，請塗掉再畫一次；如果發生無法挽救的悲劇，例如墨汁不小心倒了毀掉原稿，整張圖請砍掉重練。
或許是因為血淚史太悲慘，那個時候出場的漫畫家們，手繪基本功都非常厲害。這些漫畫家很多都不是美術科出身，事實上，因天份與自我努力而嶄露頭角，並不拘限於科派別系。印象中曾莎梅就是練體育的人（我很喜歡曾莎梅，她去世的事情讓我好難過。Q_Q），而高永是法律系，張靜美是家政科（我也很喜歡張靜美）。
在少女漫畫這方面，不同於大然公主進駐名家游素蘭、張靜美、高永等諸位高手，星少女偏向於培養新人漫畫家，羅玲便是其中之一。
舊星少女所培育出來的漫畫家非常多，例如現在還在漫壇活躍的李崇萍、賴安、黃佳莉、彭雪芬等等。但說到當時令我印象最深的，卻是羅玲與張蘺。
尤其是張蘺，連載時，《玉狐》第一回的畫功真的慘到我難以形容。但她進步的速度，也神速得令人咋舌。
除了左右手都能畫圖的王宜文以外（她當年連載的《烽火情緣》走華麗風格，我也有收藏，只是後來的作品都走簡單風，讓人扼腕），我對於星少女的焦點，幾乎都放在羅玲與張蘺身上。在連載的過程裡，張蘺的刻功越來越了得，也愈畫愈細膩；羅玲除了畫功不斷進步以外，她的分鏡一直都讓我很驚豔。
說實話，羅玲的畫風並不夢幻唯美，但她卻是一位非常會利用分鏡去說故事的漫畫家。
乍看之下，或許會覺得她的畫面分格瑣碎，例如《無緣歌》，但細細看完之後就能發現她的運鏡很流暢，將故事描繪得極有韻味。
在漫畫的世界裡，圖並不一定要出色耀眼，技巧也不一定要成熟完美，比美圖更重要的，除了劇情，就是分鏡。很多繪畫高手在單幅構圖上的技巧高超，可是畫成漫畫時，分鏡魔王往往秒殺無數單幅高手。
好的分鏡不但能帶動故事，也能讓平凡普通的畫風亮眼起來。
羅玲的漫圖，便是如此。
羅玲第一篇作品是《戲水蝶衣》，總共三卷。撇開故事結尾稍嫌草率不談（我忘記故事匆匆結束的原因是什麼了，年代太久遠），她的運鏡能力絕對是讓讀者對這部作品再三回味的主因。
分鏡不只是單純分格，也包含了視角、動作、背景、以及對話框的分配。
這些要素，被她運用得非常自然，我得說，她剛出道時的圖，看得出畫技上有些生澀，但分鏡的部份卻非常亮眼，渾然天成，相當具有個人特色。
在故事劇情上，羅玲編織出來的劇情往往會帶點淡淡的惆悵。
《戲水蝶衣》裡，風蝶衣被封印成兩種人格，她是白天活潑開朗的小蝶，也是夜晚冷靜壓抑的蝶衣。除了風蝶衣與未婚夫天水寒之間的糾葛之外，將滿腔情懷放在世仇身上的單純少女天水樓，以及利用天水樓感情的襲雲這段支線也很引人注目。（唔，我偏愛水樓跟襲雲這對）
短篇故事《無緣歌》中，八字不合、有緣無份的琉蓮與士盟（我喜歡琉蓮的丈夫待秦），道盡了相愛容易相守難，感情不止是兩人的事，也關係到雙方家人。
在《今宵多珍重》的故事裡，因戰亂而分開的天闊與雨棠，再相見已人事全非，大時代的戰亂與無奈，交織成現實與回憶的錯過。
其他如《新世紀蒙娜莉莎》、《綺男香》等作品，亦是頗有韻味的佳作。
羅玲是一位擅於利用分鏡去說故事的漫畫家，畫風也許不討好，但細細品味過後就能發現，她的表現手法相當值得漫迷珍藏。
可惜她退出漫壇已久，許多短篇作品並沒有集成單行本，而舊作再版的可能性應是遙遙無期了。
所幸，羅玲的部落格裡上傳了幾篇舊作，有興趣的人可以去看看。
http://tw.myblog.yahoo.com/im_papatya
也許她不夠紅，也許年輕一代的漫迷根本不知道她是誰，但在我心中，她一直都是非常出色的漫畫家，她所描繪的分鏡畫面，有太多值得學習的地方。
她的圖不算美，卻很生動。
如果圖是軀殼，劇情是骨架，那麼，分鏡的地位就是靈魂。
2012.06.03
以下在是在網路上找到的部份截圖，真的太久遠，很多書店都看不到這部作品了。
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